“星爷”与“圈椅”

近日，周星驰53岁生日拍摄的以各种姿势坐在圈椅上的照片跟随着他的电影、早前圈内的流言一起席卷了网络。被网友赞其宁静致远，也许，性格相合才是他和圈椅如此投契的主要原因吧！

星爷在不少70后、80后小伙伴心中的地位，就和圈椅在明式家具中的地位一样，堪称第一。勿庸置疑，周星驰是香港商业电影的一个标杆，同时也是华语电影圈最成功的商业片导演之一，人们用“星爷”这看似简单的两个字表达着对他的尊重和无限厚爱。他从过去的“杂耍小丑”变成了如今的“喜剧大师”和电影奖项绝对赢家，虽然他不断地被质疑，但这完全不能掩盖他作为一代喜剧电影大师的事实。

正如马未都所说，家里别的物件可以没有，但不能没有一对圈椅。而没有周星驰的喜剧界是寂寞的，简约而随意，夸张却不做作，暗藏悲悯，笑中含泪，在涉猎题材广泛的情况下却始终坚持自己独特的电影哲学，表面的形式在变化，内在的哲学和思路却在固守和升华，这是周星驰作品的特点。谁又能说这不是对中国古典文化和当代时尚文化碰撞的最好诠释呢？

“天圆地方”是汉族文化中典型的宇宙观，不但我们日常生活受其影响，家具设计也不免俗。比如周星驰电影中的人物无不圆滑，但是再小的主角、再圆滑的人物亦有自己的底线，这就是“方”。就好像我们看圈椅，造型古朴典雅，线条简洁流畅，上圆下方，椅子后背搭脑与扶手由一整条圆润流畅的圆形弧线组成，座位为方形。圆是呈现出来的效果，是经过打磨的形态；方是稳健，是永远也不会改变的原则。

不论是人还是物都要严格遵循自然的规律，这里的自然是指自然而然的自然，即“无状之状”的自然。人受制于地，地受制于天，天受制于规则，规则受制于自然。以明式圈椅为例，它不仅注重原材料取材的自然，更珍惜它天然形成的纹理和颜色；在设计规律上，也遵循自然规律，不论是线条的勾勒、虚实的变化、粗细比例的搭配及精巧的设计都反映出其与人、与自然的一种和谐统一。

就像周星驰电影里的喜剧人物，几乎每一个配角都有着自己的性格特征且合情合理，他们的出彩和主角是相辅相成的，粗看似乎低俗好笑，但是多次反复观看我们却能从中提取出深刻的意义。与之相应的，是圈椅各个部件的主次分明，第一次看到我们会感慨做工之精巧；多次观摩看到我们才能从作品中读到设计者的思想和内涵。

例如圈椅，我们看到的椅背、扶手、座面、椅腿，都遵循了一定的规律，就好比生长的树木，不论是参天大树还是小树苗，都有自己的主干、枝干，有些枝干还会再分出枝干，直至生出枝条、绿叶。用树木的生长规律来看圈椅就会更加明晰，圈椅的靠背板，就像树的主干；椅圈、椅腿就好比树的枝干；联帮棍、鹅脖、角牙、券口牙子就好比枝条、绿叶，具有一定的修饰作用。但装饰再漂亮，也决不能抢了椅圈、椅腿的风头。